Памяти Евгения Светланова

«Жизнь - не страдание и не наслаждение, а дело, которое мы обязаны делать и честно довести его до конца».
Французский философ Алексис Токвиль

Эти слова применимы к творчеству великого музыканта Евгения Светланова, которое продолжает сегодня его последовательница Марина Бауэр от имени ассоциации «Международный конкурс дирижеров имени Евгения Светланова». Вместе с Филармоническим оркестром Монте-Карло, под патронатом Ее Княжеского Высочества принцессы Ганноверской Каролины, с 2 по 5 июня в Монако состоится Пятый международный конкурс дирижеров имени маэстро.

Евгений Светланов всегда думал о будущем, часто размышлял о том, как нужно и как важно поддерживать молодых музыкантов, передавать им знания и опыт. В своем завещании маэстро высказал пожелание создать конкурс дирижеров. Идея эта была воплощена в жизнь, конкурс успешно живет и развивается уже 15 лет, с 2007 года. Международный конкурс дирижеров имени Светланова пропагандирует и продвигает ценности, которые были близки маэстро. «Искусство вознаградит того, кто целиком отдает себя ему без остатка. В этом счастье нашей профессии. В этом смысл жизни музыканта», - говорил маэстро, и эти его слова стали девизом конкурса его имени.
Миссия конкурса - помочь молодым дирижерам в начале их карьеры, открыть миру и профессиональному сообществу новые имена. Призовые места Международного конкурса дирижеров им. Евгения Светланова принесли успех и известность уже многим молодым музыкантам.
Партнер 5-го конкурса - Филармонический оркестр Монте-Карло - один из старейших и лучших европейских оркестров. Музыкальный и художественный руководитель оркестра Казуки Ямада с большим энтузиазмом поддержал конкурс и войдет в его жюри. Председателем конкурса будет маэстро Неэме Ярви. Заявки на участие в конкурсе подали 340 дирижеров в возрасте до 40 лет из 50 стран. После отбора участников 18 конкурсантов будут допущены на первый тур. Вход на конкурс будет свободный и публика сможет голосовать за понравившегося дирижера.
Дата проведения 5-го юбилейного конкурса совпадает с 20-летием кончины Евгения Светланова. Это и символично, и ответственно.
Евгений Федорович Светланов принадлежит к числу гениальных творцов не только XX века, но и всей истории мирового музыкального искусства. Музыкант редкой одаренности, он стал олицетворением всей российской культуры, выразителем общечеловеческих, духовных ценностей. Мощь его мастерства, требовательность и колоссальный магнетизм принесли ему всемирную славу великого дирижера.
Инициатором проведения конкурсов имени Евгения Светланова является его последовательница Марина БАУЭР. Нина ПОПОВА подготовила интервью.

Марина, расскажите о себе?
Фото: Elia Kuhn

Более 43 лет я живу во Франции. Преподавала английский и русский языки во многих учебных заведениях. В 1981 году вместе с супругом, выпускником Кембриджа, литературным переводчиком, прекрасно владеющим русским языком, нас пригласили работать в знаменитую Academie Intérnational d’ Art Musial в городе Тур. Академию в свое время организовывал Ролло Ковак, француз родом из Югославии, ученик Давида Ойстраха - очень хороший скрипач и педагог. Тогда он собрал всю элиту советского и российского музыкального мира. Впервые в Западную Европу, во Францию по его приглашению приехали три выдающихся музыканта: Евгений Кисин, Вадим Репин и Максим Венгеров. С начала существования академии он приглашал Юрия Башмета, квартет Бородина, Владимира Спивакова. Приезжали прекрасные педагоги: Вирсаладзе, Малинин, Глезарова, Шаховская - те, кто действительно оставили след в музыкальной культуре.

В качестве кого вас пригласили в Академию?
Нам с мужем предложили синхронно переводить мастер-классы музыкантов. Так началась моя судьба в классической музыке. Эти замечательные музыканты предложили мне попробовать свои силы в качестве их помощницы во Франции. Не осмелюсь сказать, что могла бы в то время претендовать на титул импресарио. Процесс общения с талантливыми музыкантами захватил меня невероятно.
Первым, с кем я начала работать, стал Владимир Спиваков. Потом Башмет, Рихтер, немного работала с Ростроповичем, квартетом Бородина. Затем на два года я переехала в Англию, где сотрудничала с продюсерским офисом Harold Holt. Сначала меня пригласили сопровождать оркестр Светланова, потом Темирканова, затем многих других артистов. И когда я их сопровождала, то познакомилась с другими замечательными музыкантами.

С одаренными музыкой людьми не всегда просто общаться, тем более работать, как у вас складывались отношения?
Мне никогда не было сложно с очень сложными людьми. Мне кажется, я понимаю их, и они это чувствуют. Недавно начала работать с Гидоном Кремером, которым восхищаюсь как величайшим музыкантом. Мне все говорили, какой он сложный человек, а мне с ним необыкновенно просто. Он дает мне столько внутренних сил! Михаил Плетнев - сложная личность, но с ним у меня сложились чудесные отношения полного взаимопонимания. Видно, я чувствую, что нужно тому или иному музыканту для того, чтобы он полностью раскрылся. Великие музыканты в постоянном поиске и развитии, и я должна помочь этому поиску реализоваться. Я очень близка с Евгением Кисиным. Во время гастролей фактически жила бок о бок с его семьей. Они преподали мне бесценные уроки жизни.

Марина, как вы познакомились с Евгением Светлановым?
Знакомство произошло сначала с его оркестром. В 1982 г. я поехала на гастроли с оркестром Светланова, но маэстро внезапно заболел, и его заменил Арвид Янсонс, блестящий дирижер, и его сын Марис Янсонс. Позже дирекция оркестра попросила меня помочь Евгению Федоровичу обустроить его новую квартиру в Москве. В жизни не встречаясь с маэстро и никогда не занимаясь обстановкой квартир, мне удалось интуитивно все правильно выбрать, и тогда Светланов решил познакомиться со мной лично. И так у нас произошло первое общение, совсем не связанное с музыкой, но какая-то внутренняя связь образовалась сразу. Потом начались гастроли, и мы познакомились в работе. Евгений Федорович был очень осторожным человеком и мало кого подпускал к себе близко. С годами нас связывало все больше, и даже сложился некий триумвират с маэстро и его супругой Ниной Александровной. Она была очень интересной личностью, окончила вокальное отделение Московской консерватории, потом работала журналистом, но всю жизнь посвятила мужу. Нина Александровна ушла из жизни в 2019 году.
Но вернемся к нашим отношениям с маэстро. Постепенно он начал передавать мне свои дела, а потом и желания, которые я старалась выполнять. Вспоминаю, когда мы приехали на гастроли в Венгрию, он умолял нас с Ниной Александровной найти ноты оратории Листа «Христос», которые невозможно было нигде найти. В Будапеште вместе с Ниной Александровной мы отправились в музей Листа и уговорили директора для Светланова скопировать редкие ноты. Когда это получилось, Светланов просто упал перед нами на колени, так был счастлив.
Для меня Светланов - пример человечности, величия, безграничной отдачи. Но при этом совершенно не практичный в жизни человек, живший только музыкой и искусством. А еще у него была феноменальная сила воли. Перенеся тяжелейшую операцию в Париже, маэстро собрал все силы и начал каждый день ходить по длинному коридору своей квартиры, чтобы практически заново научиться ходить. Должно было состояться турне, и никто не знал, будет ли у него достаточно сил, чтобы просто встать за пульт. И где-то за неделю до концерта он сказал мне, чтобы я пошла и купила дирижерскую палочку. Я удивилась, так как Светланов не пользовался палочкой уже много лет, и понятия не имела, какая нужна. На что маэстро сказал, выбери самую легкую. Тогда я поняла, что он сделает все, чтобы концерт состоялся. И это был величайший, удивительный концерт, после которого публика и вся дирекция Radio France просто рыдали. К Евгению Федоровичу за кулисы пришел журналист и сказал: «Маэстро, мы слышали, что у вас была тяжелая операция. Прошло 6 месяцев, и вы в прекрасной форме!» Светланов расстегнул сорочку, показав огромный красный шов, и сказал, что после операции и месяца не прошло. Таким был Светланов.
Позже у него начала развиваться саркома, но операцию он оттягивал - хотел записать «Петрушку» Стравинского с Филармоническим оркестром Радио Франции. Ему это было важно, потому что он обещал. Запись состоялась, но время было упущено, болезнь прогрессировала, и Светланову фактически ампутировали ногу. Несмотря ни на что, маэстро научился ходить с протезом. И когда в Петербурге состоялся концерт Сюит из опер Вагнера, маэстро стоял у пульта более трех часов, сказав: «Караян в конце жизни сел, а Светланов будет стоять, несмотря ни на что!».
А потом продирижировал в Монпелье шестью постановками оперы «Мадам Баттерфляй». С этой оперой Пуччини были связаны его детские воспоминания. Вместе с мамой Татьяной Петровной, исполнявшей партию Чио-Чио-Сан, он в качестве ее сына выходил на сцену Большого театра. Оба его родителя были оперными певцами, и детство мальчика прошло в Большом театре. Для маэстро в жизни были очень важны эти символические арки, он хотел закончить свой творческий путь на оперной сцене. На последнем выступлении в Лондоне с оркестром Би-би-си Светланов дирижировал вокально-симфонической поэмой «Колокола» Рахманинова с солистом Сергеем Лейферкусом. Когда на кресле-каталке его повезли в аэропорт, я ему сказала, что, наверное, не стоит тратить силы и репетировать по прилету в Лондон. На что маэстро ответил, что если репетиция будет с хором, он, наверное, отдохнет, но если с оркестром - будет репетировать. Как известно, «Колокола» - это похоронный марш... Через 10 дней после выступления маэстро не стало.
После его ухода, когда открыли завещание, выяснилось, что Евгений Федорович определил меня хранительницей и продолжательницей своего духовного наследия. Такая честь - не просто задача на всю оставшуюся жизнь, это знак доверия и любви.
В завещании он просил организовать конкурс дирижеров его имени. Так, вместе с его вдовой Ниной Александровной мы создали первый конкурс имени Евгения Светланова в 2007 году. И в этом году состоится уже пятый.

Спасибо, Марина, за встречу и рассказ! Уверена, конкурс привлечет внимание как музыкантов, так и любителей музыки и отдаст дань маэстро.
Вся информация по конкурсу на сайте http://www.svetlanov-evgeny.com